フォレスタの「朧月夜」

　－現代が忘れ去った、自然の法則に適った「ユックリズム」がこの歌にはある !－

　　　　（『フォレスタの「朧月夜」』動画）
　　　　　（この歌の動画は削除されました。）

　　
　　　　　朧月夜　　　（作詞:高野辰之、作曲:岡野貞一）

　　菜の花畠（ばたけ）に　入り日薄れ
　　見わたす山の端（は）　霞（かすみ）ふかし
　　春風そよふく　空を見れば
　　夕月(ゆうづき)かかりて　におい淡（あわ）し

　　里わの火影（ほかげ）も　森の色も
　　田中の小路（こみち）を　たどる人も
　　蛙（かわず）のなくねも　かねの音も
　　さながら霞（かす）める　朧（おぼろ）月夜


　菜の花畠に入日薄れ　見わたす山の端霞ふかし…。

　昔の田園風景が鮮やかに甦ってまいります。懐かしい、懐かしい風景です。さながら、この歌だけで完結している、一つの小天地の趣きです。
　一番は夕景、二番は夜景。主役は春満月です。その月がおぼろがかっています。
　月がおぼろであることによって、なおのこと。暗くなりまさるほどに、霞みつつやわらかな光りに照らし出された下界の皆悉くが、絵画的なものに、詩的なものに異化され、昇華されてゆきます。
　たとえば、田中の小路をたどる、常日頃は平凡な一村人さえも。

　かてて加えて。七五調の文語体とはかくも格調高く、美しいものだったのだろうか。かかる文体に滅多に接する機会のない私たちにとっては、この歌詞のような流麗な文体を目の当りにすると、とうの昔に失ってしまったものへの懐旧の念、愛惜の念をあらためて呼び起こさせてくれます。
　かつては、全国どこにでもあった田園風景。都市部では特にその多くが消失し、残っている所を「原風景」と呼ばなければならない。田園風景に囲まれて育った者にとっては、悲しいことです。

　さらにこの歌には、見逃してはならない大切なポイントがあると思います。
　文語体の歌詞と一体になって溶け込んでいるかのような、見事なメロディの、そのゆったりとしたテンポです。私たちはすっかり忘れておりましたが、これが自然本来のリズムなのではないでしょうか。
　聴いていて、実に心地良いリズムでありテンポです。これこそが、やすらぎの、おおげさにいえば、星と星、星系と星系、銀河と銀河を、音もなく静かに真釣り合わせている「宇宙的律動（リズム）」なのではないでしょうか。

　私たち人間は、疑いようもなく「自然の児」です。したがって、この歌のこのリズムこそが、本来の「人間のリズム」でもあるはずです。私たちのついこの前までの先祖が、当たり前のものとして暮らしていたはずのリズム…。
　私たちは一体いつから、このリズムから大きくはみ出してしまったのだろうか。はみ出して、自然とは別のものを血まなこで求めて、本当に幸せになれたのだろうか。

　「人間のテクノロジーがどんなに進歩しても、自然は決してそれに出し抜かれたりはしない」。ある賢者の言葉です。

　皆様。しばし、一切の世事、雑事を忘れて、二木先生の『朧月夜』の素晴らしい演奏に聴き入りましょう。
　そして、現代人の誰もがそうである「騒ぎすぎる血」を鎮めましょう。

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　以上は、２００８年開設直後の『「朧月夜」－私たちが失ってしまった原風景』記事からの転載です。文中にありますとおり、元は「二木紘三のうた物語」のこの歌への私のコメントでした。５年後の現在もこの感想につけ加えることは何もありません。
　ここからは『朧月夜』そのものについて、私自身知らなかったことがかなりありますので、『ウィキペディア－朧月夜』の主要部分を転載してみたいと思います。

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『朧月夜』（おぼろづきよ）は童謡、唱歌。文部省唱歌。作詞高野辰之、作曲岡野貞一。

1914年（大正3年）『尋常小学唱歌 第六学年用』に初出。検定教科書が用いられるようになった1948年（昭和23年）から小学校6年生の音楽教科書において採用され、平成以降も取り上げられている。

詩は1番2番とも脚韻を踏み、各行4+4+3+3音で構成されている。特に2番の「も」音の繰り返しが音楽的である。初めの2行に視覚的描写を置き、第3行で体性感覚、聴覚に言及し、最後の1行で締める起承転結の一種ともなっている。岡野はこれに弱起で始まる3拍子のリズムをあてはめている。

高野は長野県豊田村（現在の中野市）に生まれ、隣の飯山市で小学校の教師をやっていた時期があった。その時に飯山市で見た菜の花畑が印象に残り、この歌を作るきっかけになったと言われている。しかし、岡野が作曲し、高野が作詞したとする説には、学術的には疑問点も多い。（詳しくは岡野貞一を参照。）

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　『フォレスタの「朧月夜」』。男声５人によるコーラスです。
　中でも、１番、２番を通して主旋律を歌っている大野隆さん（バス）と今井俊輔さん（バリトン）のお２人の歌唱に注目です。この歌の持つ荘重な感じには、やはり重厚な低音がふさわしいのでしょう。
　落ち着いた、奥行きのある、聴き応え十分のお２人の歌唱です。

　私のこの歌の冒頭の感想は、二木先生の素晴らしいｍｐ３のメロディに対してのものでした。テンポのゆったりした名ｍｐ３で深い癒しが得られると感じ、たまらずコメントしたのでした。
　当然ながら、メロディだけの場合と人の声によるコーラスでは印象が違ってきます。しかしこちらはこちらで、後方の榛葉樹人さん、横山慎吾さん、澤田薫さんの３テノールによるフォローコーラスも含めて、聴くほどに味わい深いものがありますね。

　どなかたのピアノ演奏ともども、やはりゆったりしたスローテンポのコーラスです。
　再度訴えたいと思いますが、この「ユックリズム」、これがこの歌のたまらない魅力の一つです。今日の世の中全体も、人々も、歌われる歌も何もかもが忘れ、失ってしまった「自然のリズム」なのですからね。
　その意味でも大切に残したいですよね、こういう歌は。

　「大野さん、今井さん以下の男声フォレスタの皆さん。この歌を歌ってくれてどうもありがとう !」と言いたくなります。　

　推察するに、この歌は３年ほど前の収録でしょうか？皆さんお若いですよね。特にクローズアップされている大野さん、今井さんの何と若々しいこと !
　ところで今井さん。今では流行（はや）りの形にうっすらとヒゲをたくわえ、一段と野性味を出しておられます。この歌の時の今井さん、白いスーツも相まって、清々しい好青年といった感じでとても好感が持てますね。

（大場光太郎・記）

引用
『ウィキペディア－朧月夜』
http://ja.wikipedia.org/wiki/%E6%9C%A7%E6%9C%88%E5%A4%9C_(%E6%AD%8C%E6%9B%B2)
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『「朧月夜」－私たちが失ってしまった原風景』
http://be-here-now.cocolog-nifty.com/blog/2008/05/post_925a.html